A la trilogía vocal de Faz, Rolito y Espí se sumó en otro cantante proveniente de la Sonora Matancera : Laíto Sureda. Esta combinación vocal mantuvo altas cuotas de popularidad combinando sus presentaciones en los espacios bailables, la radio y la televisión.

El 3 de enero de , Roberto Faz decidió fundar su propia agrupación. El Conjunto Casino sufrió una renovación que redundó en un estilo mucho más progresivo al incorporar personal nuevo a sus filas. Entre ellos se destacó el joven pianista y arreglista Paquito Echevarría, el percusionista Perico Hernández y los vocalistas Fernando Álvarez hasta entonces coro de la Banda de Beny Moré , René del Mar, Felo Martínez, Alberto Ruiz, Alberto Díaz y Orlando Reyes.

Este último, luego de una breve estancia en el grupo, pasó al conjunto de Roberto Faz. Bajo la dirección de Roberto Espí el Conjunto Casino efectuó, entre y , numerosas grabaciones para los sellos RCA Victor, Gema, Ansonia, Rosell Records, Castro Records, Velvet y Maype, entre otros.

Manteniendo la calidad y el sonido que les hizo indispensables en fiestas y bailables a lo largo y ancho de la isla, acompañaron también a cantantes extranjeros como Carmen Delia Dipiní , Daniel Santos , Juan Polanco y Alberto Beltrán.

Otros cantantes que se unieron al conjunto entre y fueron Onelio Pérez, Orlando Morales, Mayito Rodríguez, Tont Raymat, Raúl García y Jesús Navarro. Con la inauguración de la televisión en Cuba en el mes de octubre de , se redobló su presencia en los estudios de la CMQ. Fueron presencia habitual entre marzo de y julio de en el famosísimo 'Show del mediodía'.

En CMQ-Radio también fueron cita obligada en el 'Gran Show de la Mañana' y 'Cumbanchoa', entre otros espacios estelares. Junto a los bailables públicos a lo largo y ancho de la isla, otros viajes se produjeron durante los cuarenta y cincuenta: Puerto Rico, en y ; Venezuela en ; posteriormente y con regularidad visitaron el sur de los Estados Unidos: Miami, Tampa y Cayo Hueso; Nueva York en ; Antillas Neerlandesas en ; Panamá en y , Santo Domingo en , y Estados Unidos en octubre de En la ruptura de las relaciones entre Cuba y USA frustró una prometedora presentación en el célebre Palladium neoyorquino donde alternaría con la Banda de Machito y sus Afrocubans.

La renovación que sufrió el Conjunto Casino en , a partir del reclutamiento que hizo Roberto Faz de parte de su personal, provocó que Roberto Espí vinculara a su conjunto nuevos vocalistas e instrumentistas, incidiendo favorablemente en la modernización del sonido del grupo, sin perder la esencia sonera que había caracterizado a la banda hasta ese momento.

En diferentes etapas los avanzados arreglos del Niño Rivera, Juanito Márquez, Manolito Menéndez, Pepé Delgado, Paquito Echevarría, Rolando Baró, Frank Emilio, Peruchín, entre muchos otros, oxigenaron y mantuvieron el estilo Casino.

Estos cambios influenciaron notablemente una etapa renovadora de la música popular en Cuba, imbuida en nuevos ritmos y estilos interpretativos. El Conjunto Casino mantuvo durante treinta años un elemento que lo identificó entre las agrupaciones soneras de su tiempo: el empaste y sincronía de su sección de metales identificada por importantes músicos como Eduardo Periquet, Alberto Armenteros estilista del sonido Casino de los años 40 y primera mitad de los 50 , Miguel Román, Alejandro "el Negro" Vivar, José Gundín El Fiñe , Luis Toledo, Mario Sorí, Reynaldo Godínez, Idelfonso Salinas, Miguel Sánchez Bayoya , Jorge Varona, Mario del Monte, entre muchos otros.

A partir de el Conjunto Casino se convirtió en la primera agrupación de su tipo en contar con cuatro trompetas cuando Espí sumó a José Gundín El Fiñe a la tríada de Miguel Román, Alberto Armenteros y Mario Sorí. Armenteros fue sustituido en por Alfonso Salinas.

Otro importante apartado tímbrico fue el aportado por sus pianistas: desde el veterano Enrique Rodríguez Diablo Rojo , René Urbino, Agustín Mercier, Pepé Delgado, Robertico Álvarez Santa Amalia , Adolfo O´Reilly, Ñico Cevedo, Rolando Baró, Paquito Echevarría, Silvio Contreras, Koqui Llera, Rafael Pérez Cáter, entre otros.

Un valioso complemento que reforzó su rítmica estuvo vinculado a los aportes de percusionistas como Oliverio Valdés, primer tumbador oficial que integró el grupo en , Patato Valdés, quien a partir de tuvo la feliz idea de utilizar dos tumbadoras iniciando así un nuevo camino en lo percusivo dentro de las formaciones soneras de ese tipo; Bárbaro Vidal Jabuco , Félix Chocolate Alfonso, el innovador Perico Hernández, Julio Lugo y Papito Cayajagua.

Por otra parte la estabilidad de sus bongoseros influyó notablemente en la redondez del sonido y estilo Casino: Guillermo Romero Picadillo , Orlando Guzmán Chicuelo y Rogelio Iglesias Yeyito excelente en sus solos, e innovador en un concepto rítmico que lo hizo indispensable en numerosas grabaciones de otras agrupaciones de esa época, incluidas las sesiones de los jazzeros cubanos de finales del cincuenta y comienzos del sesenta, y quien se mantuvo en el conjunto Casino identificándolo magistralmente desde hasta , fecha cercana a su desaparición física.

En grabaron para GEMA, en para el sello Ansonia y para Rosell Records, en para Velvet, y en para el sello Maype, entre otros.

Con el advenimiento de la revolución en la isla todos estos sellos fueron "nacionalizados", esto provocó la desaparición de la industria fonográfica independiente. Este será el quinto concierto de un artista nacional de primer nivel que se celebrará este en Casino Barcelona tras las actuaciones ya celebradas de Sofia Ellar, Kiki Morente, Mikel Erentxun y Cepeda, que ha actuado este 10 de septiembre.

El cantante y compositor interpretará algunos de los temas de su último disco, el próximo 10 de septiembre, en un concierto íntimo con un aforo de plazas. Este será el cuarto concierto de un artista nacional de primer nivel que se celebrará este en Casino Barcelona tras las actuaciones ya celebradas de Sofia Ellar, Kiki Morente y Mikel Erentxun, que actuará el próximo 18 de junio.

La cantante y compositora celebrará un concierto de pequeño formato el próximo 25 de marzo, mientras que el cantaor malagueño lo hará el 23 de abril.

Casino Barcelona recupera este una programación musical de primer nivel que contará con grandes artistas nacionales que se irán anunciando progresivamente. Vaya Con Dios. Torna Sorrento. Amorcito Corazon. Sin Palabras Latino. Play on TIDAL Open in Web App Open in Desktop App. Top Tracks. Instrumentales De Siempre.

Bolero Para Bailar. Para Elisa. Romance Instrumental. Mundo Instrumental. Selection Of Tangos. Grandes Orquestas Vol. Época Dorada. Instrumentales De La Época De Oro. Solo Para Enamorados.

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Solo Para Enamorados. Instrumentales Para Soñar. En octubre de regresaron a Cuba y se produjeron nuevos cambios en su personal. Regresó Nelo Sosa y al unirse Roberto Faz al 'Casino' se completó la trilogía del conjunto: Faz, Sosa y Espí, como rezarían las etiquetas de la RCA Victor. En el orden instrumental el 'Casino' estrenó su sección de metales y el empaste de las trompetas de Alberto Armenteros, Miguel Román y Alejandro 'El Negro' Vivar, la guaracha de Agustín Ribot: 'Viejo verde', uno de los primeros grandes éxitos de esa época.

Otros cantantes importantes que posteriormente completaron las armazones vocales del conjunto Casino fueron: Agustín Ribot, quien sustituyó a Nelo Sosa a comienzos de La trilogía: Faz, Ribot y Espí grabaría profusamente sus éxitos para los sellos RCA Victor y a partir de para el sello Panart, fundado en La Habana en por el ingeniero de sonido Ramón Sabat, primer esfuerzo discográfico serio en Cuba.

En abril de Agustín Ribot decidió fundar su propia agrupación y fue sustituido por Orlando Vallejo. La nueva trilogía Faz, Vallejo y Espí continuó grabando para Panart. En ese ínterin otro cantante pasó fugazmente por las filas del Conjunto Casino: Celio Gonzáez quien dejó con el Casino una excepcional versión del bolero "Plazos traicioneros".

Cuando Orlando Vallejo, ya con una popularidad garantizada, decidió emprender su carrera como solista en mayo de , el cantante Rolito Rodríguez pasó a formar parte de la agrupación. A la trilogía vocal de Faz, Rolito y Espí se sumó en otro cantante proveniente de la Sonora Matancera : Laíto Sureda.

Esta combinación vocal mantuvo altas cuotas de popularidad combinando sus presentaciones en los espacios bailables, la radio y la televisión. El 3 de enero de , Roberto Faz decidió fundar su propia agrupación.

El Conjunto Casino sufrió una renovación que redundó en un estilo mucho más progresivo al incorporar personal nuevo a sus filas. Entre ellos se destacó el joven pianista y arreglista Paquito Echevarría, el percusionista Perico Hernández y los vocalistas Fernando Álvarez hasta entonces coro de la Banda de Beny Moré , René del Mar, Felo Martínez, Alberto Ruiz, Alberto Díaz y Orlando Reyes.

Este último, luego de una breve estancia en el grupo, pasó al conjunto de Roberto Faz. Bajo la dirección de Roberto Espí el Conjunto Casino efectuó, entre y , numerosas grabaciones para los sellos RCA Victor, Gema, Ansonia, Rosell Records, Castro Records, Velvet y Maype, entre otros.

Manteniendo la calidad y el sonido que les hizo indispensables en fiestas y bailables a lo largo y ancho de la isla, acompañaron también a cantantes extranjeros como Carmen Delia Dipiní , Daniel Santos , Juan Polanco y Alberto Beltrán.

Otros cantantes que se unieron al conjunto entre y fueron Onelio Pérez, Orlando Morales, Mayito Rodríguez, Tont Raymat, Raúl García y Jesús Navarro.

Con la inauguración de la televisión en Cuba en el mes de octubre de , se redobló su presencia en los estudios de la CMQ. Fueron presencia habitual entre marzo de y julio de en el famosísimo 'Show del mediodía'.

En CMQ-Radio también fueron cita obligada en el 'Gran Show de la Mañana' y 'Cumbanchoa', entre otros espacios estelares. Junto a los bailables públicos a lo largo y ancho de la isla, otros viajes se produjeron durante los cuarenta y cincuenta: Puerto Rico, en y ; Venezuela en ; posteriormente y con regularidad visitaron el sur de los Estados Unidos: Miami, Tampa y Cayo Hueso; Nueva York en ; Antillas Neerlandesas en ; Panamá en y , Santo Domingo en , y Estados Unidos en octubre de En la ruptura de las relaciones entre Cuba y USA frustró una prometedora presentación en el célebre Palladium neoyorquino donde alternaría con la Banda de Machito y sus Afrocubans.

La renovación que sufrió el Conjunto Casino en , a partir del reclutamiento que hizo Roberto Faz de parte de su personal, provocó que Roberto Espí vinculara a su conjunto nuevos vocalistas e instrumentistas, incidiendo favorablemente en la modernización del sonido del grupo, sin perder la esencia sonera que había caracterizado a la banda hasta ese momento.

En diferentes etapas los avanzados arreglos del Niño Rivera, Juanito Márquez, Manolito Menéndez, Pepé Delgado, Paquito Echevarría, Rolando Baró, Frank Emilio, Peruchín, entre muchos otros, oxigenaron y mantuvieron el estilo Casino.

No obstante, es música cubana. De manera que la viabilidad de una canción en lo que respecta a hacer una rueda de casino no se trata realmente de si dicha canción es cubana o no. De lo que realmente se trata es de lo que la música está haciendo y sacando a relucir en el bailador. Para resumir: no todas las canciones son buenas para hacer una rueda.

Inversamente: no todas las canciones cubanas sirven para hacer una rueda, como vimos con el ejemplo de Roberto Faz. Sin embargo, voy a dar un paso más y decir: no todas las canciones cubanas son buenas para hacer una rueda, aunque sea una canción más actual verás un ejemplo en breve.

Bueno, primero tenemos que examinar qué entendemos por rueda de casino para entender por qué preferimos una determinada música para bailar casino en esta formación.

Para muchos, la rueda de casino constituye lo que se ha enseñado en las clases de baile. Aunque de vez en cuando se cantan figuras simples de ocho conteos ej. Adiós, vacila, enchufla , la mayoría de las veces las figuras que se ejecutan en la rueda toman más de un conteo de ocho para ser ejecutadas ej.

Dedo, montaña, setenta, adiós con la prima, etc. Si has leído mi entrada acerca de la figuritis la cual recomiendo que leas antes de terminar ésta , sabes que estas últimas figuras que menciono van mejor con el montuno de la canción. Durante esta sección, la canción hace cosas más interesantes, hablando musicalmente; y nosotros también deberíamos, al bailar.

Sin embargo, como uno de nuestros contribuidores, James Buclew, señaló en su entrada acerca de la falta de musicalidad que hay cuando se enseña a bailar casino dentro de la formación de la rueda léela aquí , la mayoría de los cantores no les presta atención a lo que está ocurriendo en la canción, o dentro de qué sección de la canción están bailando.

De esta forma, lo que termina pasando es que desde el principio de la canción se comienzan a ejecutar figuras más complicadas—cuando realmente la canción no las está pidiendo todavía. La mayoría de las personas que intente hacer una rueda de casino con está canción quizá le hagan rechazo durante el primer minuto de la canción, especialmente si intenta hacer figuras como sombrero doble, montaña, setenta complicado.

No se siente bien hacer estas figuras en el primer minuto de esta canción, y hay una razón para ello: no ha llegado el montuno, que es la parte de la canción en donde estas figuras encajarían mejor—ya sea bailando dentro de la rueda o fuera de ella.

En efecto, avanza la canción hasta el minuto y verás lo diferente que suena. Intenta ahora hacer las figuras que mencioné. Igualmente, notarás que ahora no se sienten tan forzadas.

Tome la siguiente canción de Issac Delgado, un reconocido músico cubano, e intenta hacer una rueda con los primeros dos minutos y medio:. Podría decirse que la canción anterior es horrible para una rueda.

Tiene una introducción muy extendida que hace que sea casi imposible sacar una rueda. Se puede hacer, pero la persona que la cante tiene que estar en total sintonía con la música, además que la rueda en sí tiene que estar hecha por personas que son parte del mismo grupo y conocen las figuras.

Otro ejemplo de esto, esta vez de Paulito FG, quien, a diferencia de Issac Delgado, es conocido por ser un timbero incondicional.

Rumba Buena. Felipe Blanco. La Cocaleca. Echa Pa'alla Chico. Nuestra Cancion. Que Noche la de Anoche. Rumba Blanca. Negro de Sociedad. El Manisero. Tumbando Cana. Back to top. Get to Know Us. Make Money with Us.

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Los conciertos se celebrarán en el ambiente íntimo de la sala Cotton Club del Casino con una capacidad de plazas sentadas. NOVEDADES SLOTS: ¡Descubre las máquinas de azar más modernas del sector! Inicio Prensa Mikel Erentxun volverá a Casino Barcelona para revivir sus grandes éxitos en acústico Mikel Erentxun volverá a Casino Barcelona para revivir sus grandes éxitos en acústico Press.

Tome la siguiente canción de Issac Delgado, un reconocido músico cubano, e intenta hacer una rueda con los primeros dos minutos y medio:. Podría decirse que la canción anterior es horrible para una rueda. Tiene una introducción muy extendida que hace que sea casi imposible sacar una rueda.

Se puede hacer, pero la persona que la cante tiene que estar en total sintonía con la música, además que la rueda en sí tiene que estar hecha por personas que son parte del mismo grupo y conocen las figuras. Otro ejemplo de esto, esta vez de Paulito FG, quien, a diferencia de Issac Delgado, es conocido por ser un timbero incondicional.

De nuevo: escucha los dos primeros minutos de esta canción e intenta imaginar una rueda de alta energía con figuras complejas:. Al menos no en los primeros dos minutos, que es la duración de la sección de introducción, la rueda de casino queda tan fuera de lugar como con las canciones de los bailadores de salsa en línea disfrutan.

Dicho esto, cabe recalcar que una vez que comienza el montuno, los movimientos de la rueda se vuelven más fáciles de imaginar porque hay un cambio definitivo cómo se tocan los instrumentos durante el montuno.

Se trata de qué tan cerca sigue la canción el cambio del toque de los instrumentos que generalmente caracteriza la estructura de introducción-montuno que tienen todas estas canciones. Más sobre la diferencia introducción-montuno aquí. Es decir, la introducción se toca más suave; el montuno, más animado.

Por lo tanto, cuando las canciones siguen esto de cerca, sin importar si son cubanas o no, bailar casino en una rueda, con su cantos indiscriminados de figuras sin importar la sección de la canción, se sentirá fuera de lugar. Por desgracia, las canciones como la de arriba son un hallazgo raro.

De hecho, la mayoría de las canciones que escuchamos siguen la estructura introducción-montuno. Sin embargo, y aquí es donde entran las buenas noticias, no todas las canciones siguen la estructura de introducción-montuno en términos de la manera en que supuestamente se tocan los instrumentos en cada sección.

Es decir, más con más calma al principio y luego con má ahínco. Hay canciones que, incluso en su introducción, se tocan más animadamente. Eso no quiere decir que no haya demarcación entre la introducción y el montuno. En la canción anterior de Pupy QEPD , en el minuto se puede escuchar claramente cómo se anima la instrumentación cuando entran al montuno.

Aunque la canción sigue la estructura de introducción-montuno, la introducción es animada y, de nuevo, puedes escuchar claramente la entrada del montuno en Estas son canciones solo para que empieces a pensar en este tema.

Hay muchas más, incluyendo canciones que no son cubanas, que no proporcioné aquí ya que mi audiencia en su mayoría busca música de músicos cubanos. Hay ciertas figuras que se ajustan mejor a ciertas secciones. Entonces, si esa práctica va para continuar cantar figuras, solo porque sí , entonces al menos hagámoslo con canciones en las que se sentiría mejor hacerlo.

Si, como cantante de la rueda, vas a cantar como quieras, sin importar lo que esté pasando en la canción, entonces ciertamente no todas las canciones son buenas para hacer una rueda.